三月？不，并不是那一月。 那叫“最美的三月天”。 北方人常骂三月忒短，说三十四天连个暑假都不给，可江南人偏偏就爱这个三月。

你想想，那时候柳条刚抽得够长，还没被风干透，柔得像刚捞出来的头发，伸手一摸能拉丝；桃花开得又满，红得没骨头，风一吹，满地都是落英缤纷，像铺了一层粉毯子。

这时候的水，也是味儿正，微温不凉，倒下去能透心凉，喝一口，暖胃又暖心。

这日子啊，短到让人质疑人生，长到让人想拍着大腿说“真幸福”。

故此“烟花三月下扬州”，这话听起来挺大，实际上是个绝妙的安慰剂。 你要说三月有啥特别，那就得说那首《春江花月夜》。黄仲谋那时候才二十出头，拿着胡琴在船上拉，那曲子没别的，就一片子般的浓烈，醉得人心口火辣辣的疼。船头的人，右手吹着风，左手抱着月，指着月亮说：“你看，这月亮是不是比咱们还亮？”月亮他说不亮，他只是想让你认定，这月亮比啥都亮。

看着这月亮，听着那胡琴，喝着这江水，人就能认定，这日子别看不是天天如此，但只要能碰上这一回，就值得。 再说扬州，那是个极有味道的人。

不是那种刻板的扬州，是你一进去，就闻到了一股香。

那香不浓，像飘在鼻尖上的桂花糖霜，甜得发腻。楼台、园林、香雪海，都是这香味里挤出来的。你要是在这时候，穿一身绿衣裳，走在红墙青瓦之间，看那些亭台楼阁像画里一样，心里头肯定得滋溜一下，认定这事儿真得有点意思。 实际上啊，这首诗写的时候，李白也不过刚满二十岁。

那时候他还没成仙，没遇到那谪仙称号，就被人叫作“名满天下”。他写这首诗，实际上就是写自己。他不是在写哪位，他是在说：“嘿，我年轻，我漂亮，我有才，能喝酒，会拉胡琴，能坐在船上看月亮，还能去个扬州。”他给自己加了一顶帽子，叫“名满天下”。

本来这帽子挺轻的，轻飘飘的，戴在头上就知道，这帽子轻，这日子也轻。 故此，“烟花三月下扬州”，到底是个啥意思？ 你得明白，这是在赞美春天。春天是老天爷突然打翻了调色盘，把粉、把红、把绿都倒进来了。

那时候的风，是软的，是软的，像春蚕在吐丝，像柳丝在发芽。你要是去扬州，那才是真真正正到了春天。你走在小巷子里，会看到卖糖画的小贩，糖画是红豆做的，还是黑芝麻做的？你别问，你只管买。买回来塞进嘴里，甜得你心里面全是糖，连眼泪都是甜的。

这时候的扬州，不是干巴巴的景点，它是活生生的，是活着的。 你想想，目前的日子，多像那首诗里写的。手机里一直随时待命，工作、生活、社交、娱乐，像个闹钟一样响个不停。间或停下来，看看窗外，看看那树，看看那云，看看那月亮，仿佛就能充个电。可有时候，你会认定，这日子忒无聊了，忒单调了。就像那个坐在船上的卢照邻，他一个人坐在江上，看着月亮，听着胡琴，心里头是空的，空的连个影子都没有。 可是，诗里的人偏偏就是不一样。他不说“我挺悲伤”，他说“江水流年”。他不说“我好累”，他说“明月几时圆”。

这就对了。生活本来就不该如此苦，忒苦了，人就得把日子咽下去。你要是天天想苦，那日子就得苦一辈子。你要是不想，那就把日子过好。 嗯，那时候的扬州，还有那烟花。

不是指天上的烟花，是那种发自内心的、像烟花一样绚烂绽放的热度。

你看那阮郎中，他在一首诗里说：“月华流玉户，哪位与伴长廊？”你看啊，这长廊里，有月亮，有玉，有人，有诗，有酒。

这场景，这氛围，这感觉，这味道，这风，这就叫“烟花”。

这烟花不炸，是慢慢开的，像那春天的花，像那夏天的树，像那秋天的叶。 故此，“烟花三月下扬州”，这话实际上是在说：别急，别慌，别愁。

只要到了春天，只要到了扬州，只要能喝杯好酒，拉根琴，吹个胡哨，看个月亮，你就会认定，这日子啊，真得有点意思。 你看，这日子过得，就像那诗里写的，明明是一生的快意，却偏偏只写了二十年的光阴。二十年啊，短短几十年，哪位又知道，你这一辈子，到底有多少个“烟花三月”。 不过话说回来，这事儿也不能全怪诗。诗里的人自夸，游客们自然也想夸。你跟我讲，这三月多短，多让人想拍着大腿说“真他妈短”。可偏偏就是这三个月，老天爷就给了咱们如此个机会。

你想想，要是别如此短，这日子得多漫长。

要是别如此美，这风景得多平淡。 故此，“烟花三月下扬州”，说到底，就是告诉咱们：别慌。别急。别愁。

只要到了春天，只要到了扬州，只要能喝杯好酒，拉根琴，吹个胡哨，看个月亮，你就会认定，这日子啊，真得有点意思。 你看，这日子过得，就像那诗里写的，明明是一生的快意，却偏偏只写了二十年的光阴。二十年啊，短短几十年，哪位又知道，你这一辈子，到底有多少个“烟花三月”。